Comercio del Libro

Societé de la Reliure Originale

Fundada en 1947 bajo el impulso del encuadernador diseñador Paul Bonet y del entonces administrador general de la Biblioteca Nacional de Francia Julien Cain la Societé de la Reliure Originale tuvo como propósito inicial promover y apoyar la encuadernación de arte francesa que, debido a la ocupación alemana durante la Segunda Guerra Mundial y a la consecuente movilización de muchos artesanos del libro y al abandono de sus talleres provocado por la drástica disminución de la producción editorial que fue limitada a la producción de sencillas encuadernaciones.

La Societé de la Reliure Originale se constituyó desde un principio como una asociación de avanzada que buscaba interesados en la encuadernación moderna, tomando en cuenta el trabajo que los mismos hacían por una encudernación original que estuviera fuera de los patrones establecidos por la encuadernación decimonónica y su visión retrospectiva de la encuadernación antigua. Para el mometo de su fundación contó con veintiún miembros distribuidos por los siguientes oficios: seis encuadernadores (Rose Adler, Robert Bonfils, Georges Cretté, Henri Creuzevault y Jacques Anthoine-Legrain), doce bibliófilos (J. André, L. Bonn, R. Delmas, , P. Hart, J. Lanssade, A. Malle, E. Mazurel, M. Nicolle, E. Simon, H.J. Donon-Maigret, A. Gillon, R. Goulier, P. Guerquin, E. Vauthèret, G. Wendling y A. Rodocanachi) y tres libreros (G. Blaizot, P. Béres y G. Helbron) Julien Cain fué nombrado presidente de honor,  asi como presidente a André Rodocanachi, vicepresidente a Paul Bonet, secretario a Jacques Guinard y tesorero a Henri Creuzevault.

Con la intención de borrar la imagen elitista que muchos encuadernadores tenían de esta asociación la Societé de la Reliure Originale fundó en 1948 el Prix de la Reliure Originale un concurso abierto que permitía a encuadernadores no miembros formar parte de las actividades de la asociación. Dicho premio se concedió en 1948 a Pierre-Lucien Martin, así como a Germaine de Coster y Hélène Dumas en 1951.

La asociación sigue trabajando en la actualidad apoyando el trabajo de encuadernadores no solamente franceses sino belgas y españoles. Han realizado desde su fundación exposiciones que rescatan la labor de encuadernadores de otras épocas colaborando entre otras instancias con a Biblioteca Histórica de la Ciudad de París, la colección de libros raros la Biblioteca Nacional de Francia, la Bibliotheca Wittockiana, la Biblioteca del Arsenal, la Biblioteca histórica de la ciudad de París y muchas colecciones privadas.

La descarga que dejo a continuación pertenece a un catálogo publicado en enero de 1953 por la asociación en la que revisa encuadernaciones de la época romántica entre las que se encuentran las de los hermanos Bozérian quienes probablemente hayan sido los responsables de la mejora de la prensa de cajos y los que perfeccionaron el método de encuadernación de lomo quebrado o encartonado, facilitando una mejor apertura del libro nunca vista hasta entonces. La otra mitad de este catálogo contiene encuadernaciones de algunos de los miembros en ese año, entre ellas de Adler, Legrain y Bonet  algunas muy poco conocidas que pertenecen a colecciones particulares. Espero sea de su agrado.

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La Reliure Originale



Joseph Thouvenin

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La parte de la historia de la encuadernación que va de Grolier y Maioli a la bibliofilia moderna siempre me ha costado mucho trabajo comprenderla, he de decir que la primera razón es que la decoración y el dorado de encuadernaciones no son de mi total interés en relación a la pasión que me despiertan los temas estructurales de la encuadernación.

Tanto menos me interesan las historias de nobles y principes de este período que hicieron estampar sus armas sobre bellas encuadernaciones, quedando excluido de esta consideración la labor de Matías Corvino por su patronazgo en relación a los talleres de encuadernación y los mismos Grolier y Maioli.

Sin embargo tratando de ser justo con esta época en donde la estructura del libro cambia de rígidos lomos con cueros pegados directamente a los cuadernillos a la encuadernación de lomo quebrado, encartonado le dicen ahora en España, me adentro a la vida de algunos talleres para intentar comprender que sucede debajo de esos cueros, uno de esos talleres es el de Joseph Thouvenin a quién Checa Cremades dedica un buen espacio y del cual pongo estas imagenes y el link a su página para que me acompañen en este recorrido.

Joseph Thouvenin en la Biblioteca y Archivos del Castillo de Chantilly


Modelo anatómico de una encuadernación en tapa suelta

Vista anterior del modelo anatómico
Vista posterior del modelo anatómico
Vista frontal donde se observan las ventanas que dejan ver la costura, el endose de tela, el enlomado y un endose de fuelle.
Vista general de la cartera con lomo y puntas de cuero y papel decorado al engrudo
Apertura del modelo anatómico donde se ve la función del endose de fuelle
Acercamiento a las ventanas del lomo
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Ventana sobre la tapa anterior en la que se aprecia la capa de papel decorado, la capa de compensación, el cartón y la guarda.
Lado opuesto de la ventana donde se aprecia el compensador interno y la guarda.
Vista general del modelo por la parte posterior

Este es el cuarto modelo anatómico y corresponde a lo que tradicionalmente se conoce como Encuadernación en Tapa Suelta. El término anterior es algo ambiguo como tal y por tradición es utilizado mayormente en España y menos en México hasta estas épocas. Tipicamente es una encuadernación encajada como los modelos segundo y tercero que aqui he puesto salvo la incorporación de un endose de fuelle que brinda al lomo mayor estabilidad dimensional en aras de una mejor apertura.

El cuerpo del libro fue cosido con una costura seguida plana, lomo redondo y con cajo, las guardas son de papel Ingres de 120 gr. la cartera es con puntas o cantoneras en cuero y papel decorado al engrudo.

A. Recubrimiento pegado a un lomo cuadrado B. Lomo rendondo con el recubrimiento pegado al lomo C. Lomo redondo con endose de fuelle

Los antecedentes de esta encuadernación también los podemos buscar en la encuadernación semi-industrializada de inicios del siglo XX, momento en que las editoriales vestían aún sus libros con cierto lujo pero adoptaban progresivamente técnicas que aumentaran el ritmo de producción en los talleres.


Modelo anatómico de una encuadernación con lomo redondo

Vista lateral del modelo anatómico.
Acercamiento a los cortes del modelo.
Acercamiento a los cortes desde el lomo se puede ver la cintilla de enmedio desnuda los laterales recubiertos con endose y enlomado.
Vista frontal donde se pueden ver las cintillas y la guarda (ocre) pegada a la tapa.
Plano general del modelo anatómico
Detalle de la guarda con una ventana que deja ver la compensación o neutralizado de la vuelta de papel.
Acercamiento al lomo donde se puede ver la apertura de la cartera y los elementos que la conforman.

Al igual que en los dos modelos anteriores la intención de esta encuadernación es la de servir de modelo didáctico durante los talleres básicos, el plan sería reunir la mayor cantidad de estilos con estas características cosa que requiere de tiempo y planeación pero es una tarea muy satisfactoria cuando ha sido terminada.

La presente es una media encuadernación encajada con lomo redondo, la costura fue pasada sobre cintillas de Ramieband. En la cartera utilicé una tela Brillianta y un papel decorado al engrudo de Aurora del Rosal.

Los antecedentes de esta encuadernación también los tendríamos que buscar en la encuadernación semi-industrial del siglo XX, al ser una encuadernación encajada es decir, que el cuerpo del libro se encaja a una cartera terminada y no existe entre ellas mas anclaje que el adhesivo, sus elementos simples y su rápido acabado la hicieron ideal en los grandes talleres donde la producción libresca iba en aumento.

Espero sea de su agrado las imagenes y mañana subiré el modelo anatómico de una encuadernación en tapa suelta. Hasta entonces.


Modelo anatómico de una encuadernación con lomo cuadrado

Encuadernación con lomo cuadrado, entera en tela con cortes anatómicos.
Vista lateral
Pequeña hendidura en el cartón del lomo para poder apreciar la costura francesa, el endose y el enlomado.
Pequeña ventana en la guarda para apreciar la vuelta de tela.
Vista lateral donde se observan los elementos que conforman una tapa: guarda, endose, cartón y recubrimiento.
Vista posterior del modelo anatómico
Vista cenital donde se aprecian las cañuelas.
Vista posterior donde se ven las guardas y una pequeña ventana para ver la vuelta de tela.

El siguiente modelo de corte anatómico es una típica encuadernación entera en tela, la costura del cuerpo del libro es una costura francesa, como se le conoce en México, un link-stitch en habla inglesa. Tiene guardas de papel Ingres de 90 gramos y todos sus detalles están pensados, al igual que la encuadernación anterior, para poder explicar a los alumnos la función de cada uno de los elementos que conforman este estilo.

La historia de este estilo de encuadernación se puede seguir en el manual Encuadernación de Arthur W. Johnson donde recibe el nombre de Encuadernación a la inglesa con el lomo liso sin embargo, sería muy interesante profundizar en los antecedentes de este estilo puesto que la simplificación de sus elementos me hace pensar que nació de los grandes talleres de encuadernación semi-industrial que cobraron auge durante el siglo XX.


Modelo anatómico de una encuadernación rústica

Aunque no es la primera vez que llevo a cabo una encuadernación con cortes anatómicos, este es el primer modelo de una serie de cinco que comprenden el temario del Taller de Encuadernación Básica. Se trata de una costura rústica de cinco estaciones, lomo recto y una cartera de papel marmoleado.

El objetivo de estos modelos es servir como recurso didáctico durante los talleres, de modo que el alumno pueda ver la función de cada uno de los elementos que conforman la encuadernación. Cabe mencionar que este estilo pertenece en modo y manera a la usanza de la naciente imprenta, de ahi que también se le conozca como encuadernación de espera o de editor, ya que era apenas suficiente para mantener unidos los cuadernos mientras se tenía recursos para encargar a un encuadernador un trabajo mas duradero.

En la imagen de abajo pueden ver una encuadernación rústica de época que en habla inglesa se conoce como deckled edges o las orillas irregulares que dejaba el papel artesanal por el corte de frente y de pie y el doblez de cabeza que se conoce como intonso si el ejemplar nunca fue leído.


Springback en vitela

Detalle del springback con las tapas y el spring (lomo) recién terminados.

Uno de los estilos que mas me gusta encuadernar es el Springback como se le llama en habla inglesa, un libro en blanco que surgió por ahi de mediados del siglo XIX, una encuadernación fuerte pero al mismo tiempo de gran apertura. En México se le conoció como “Libro Mayor” ya que por lo general, servía en los despachos de contabilidad para registrar los ingresos y egresos de un negocio, en Argentina y España se le conoce como Encuadernación de Protocolo Notarial por su utilidad como libro en blanco para este y otros tipos de procesos legales.

La encuadernación que ven en las imagenes corresponden a un experimento de esos que un encuadernador siempre tiene que estar dispuesto a llevar a cabo, adherir un pergamino por completo a la encuadernación, puesto que es sabido que este material reacciona mal a las fluctuaciones de humedad y sin embargo ¿Si es un libro en blanco que pierdo si con los años el pergamino se deteriora?.

Springback forrado de papel blanco como paso previo a su recubrimiento.

Tomando algunos consejos de manuales como el de Gómez Raggio y Josep Cambras me aventuré a pegar un pergamino después de haber forrrado de papel blanco la cartera, sin embargo mi primer intento con el pergamino fue infructuoso ya que no logré pegar el material por mas empeño que puse en ello. En el segundo intento cambié de material y utilicé una vitela que, aunque mas delgada no significó menos paciencia para adherirla al cartón y aún mas, rompí la vitela en un intento desmedido por marcar los nervios.

Asi me quedé con tres fragmentos rotos de vitela en las manos, lo que significó cambiar de una encuadernación entera a una emergente encuadernación en bandas, no siempre se gana experimentando pero estoy seguro que en el camino mucho se aprende.

El springback terminado y forrado de vitela.

Para aprender encuadernación. Aldo Musarra

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Portada original de la edición de 1966

Con una larga y productiva tradición editorial, la república Argentina editó durante los años cincuenta no pocos libros dedicados a la difusión de distintas artes, entre ellas las artes del libro, buen ejemplo de lo anterior fue la Editorial Hobby, que centró su concepto editorial, en la oferta de libros con temas populares, de interés general y asequibles en términos prácticos; de este modo la editorial publicó desde dibujo artístico, mecánica y electrónica entre otros.

De interés para Artes del Libro son los libros editados en Hobby por Aldo Musarra referentes a la encuadernación cuyos titulos fueron:

  • Manual para principiantes. Aldo Musarra. Editorial Jorge A. Duclout, Buenos Aires, 1946.
  • Para aprender encuadernación y sus aplicaciones diversas. Aldo Musarra. Editorial Hobby, Buenos Aires, 1946.
  • La encuadernación aplicada. Sugestiones para la frabricación de artículos de fantasía artística para aficionados adelantados y pequeños talleres. Aldo Musarra. Editorial Hobby, Buenos Aires, 1952.

El segundo título es el que ahora se pone a disposición de los lectores de este blog. Es un manual muy sencillo que busca resolver cuestiones básicas en el aprendizaje de la encuadernación artesanal, tiene que ser mirado bajo la perspectiva que el oficio planteaba en esos años, bajo demanda constante y con la necesidad de reducir la complejidad de otros métodos constructivos, asi como diversificar la hechura de objetos con los cuales echar mano para su rápida comercialización.

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Si lo enlazas a tu página por favor coloca el crédito correspondiente:

Para aprender encuadernación y sus aplicaciones diversas. Aldo Musarra


Balance y entrega de la imprenta de María Fernández de Jáuregui a…

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Les dejo un link para descargar esta interesante investigación de la doctora Marina Garone y Manuel Suárez Rivera titulado “Balance y entrega de la imprenta de María Fernández de Jáuregui a Alejandro Váldez en 1817 y su importancia para el estudio de la cultura tipográfica del periodo de imprenta manual”  publicado por el Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la UNAM.

Link:

Elsevier