Estilos de Encuadernación

Recurrencias

Aplicación copta en cuero de entre los siglos III y VII

Hace un tiempo encontré la imagen de arriba en la web del LACMA Museo de Arte del Condado de Los Angeles y recordé de inmediato el post que dediqué a esas otras posibles fuentes donde investigar los paralelos entre la encuadernación artesanal y la labor para manufacturar zapatos y diversos objetos de cuero.

Ficha técnica:

  • Parche/Aplicación
  • Egipto, probablemente del peródo copto (250 – 650 d.C.)
  • Vestimenta de cuero, tela, dorado y pintado
  • 2 3/4 x 2 3/8 in. (7 x 6 cm)
  • Donación de Jerome F. Snyder (M.80.202.290)
  • Arte Egipcio

El que esta pieza tenga un forro de tela pudiera descartar que fuera utilizada en una encuadernación y un tanto mas a otro tipo de pieza de vestimenta, calzado por ejemplo, pero si son atentos a la historia de la encuadernación podrán recordar uno de los mas bellos ejemplos de la encuadernación copta tardía, el MS M. 569 depositado en la Pierpont Morgan Library y podrán observar las similitudes no solo en el uso de la roseta como ornamento básico sino también del paralelo técnico entre ambas piezas.

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Mi aprendizaje empieza descargando el Catálogo de Calzado en el Museo Copto de El Cairo en donde he podido encontrar similitudes sorprendentes entre ambas labores, se suman otros titulos por demás interesantes como Why Leather? editado por Susanna Harris y André J. Veldmeijer y aún mas otros titulos de esta editorial donde se estudia la importancia que tuvo el cuero en el desarrollo de diversos pueblos antiguos.

Dejo hasta aqui esta anotación y prometo regresar al tema cuando haya profundizado lo suficiente en este tema, quisiera ahondar también en la talla antigua de hueso pero toma como todo su tiempo. Hasta entonces.


Joseph Thouvenin

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La parte de la historia de la encuadernación que va de Grolier y Maioli a la bibliofilia moderna siempre me ha costado mucho trabajo comprenderla, he de decir que la primera razón es que la decoración y el dorado de encuadernaciones no son de mi total interés en relación a la pasión que me despiertan los temas estructurales de la encuadernación.

Tanto menos me interesan las historias de nobles y principes de este período que hicieron estampar sus armas sobre bellas encuadernaciones, quedando excluido de esta consideración la labor de Matías Corvino por su patronazgo en relación a los talleres de encuadernación y los mismos Grolier y Maioli.

Sin embargo tratando de ser justo con esta época en donde la estructura del libro cambia de rígidos lomos con cueros pegados directamente a los cuadernillos a la encuadernación de lomo quebrado, encartonado le dicen ahora en España, me adentro a la vida de algunos talleres para intentar comprender que sucede debajo de esos cueros, uno de esos talleres es el de Joseph Thouvenin a quién Checa Cremades dedica un buen espacio y del cual pongo estas imagenes y el link a su página para que me acompañen en este recorrido.

Joseph Thouvenin en la Biblioteca y Archivos del Castillo de Chantilly


Modelo anátomico de una encuadernación en hojas sueltas

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Tapa posterior del modelo anatómico
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Tapa anterior del modelo anatómico
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Detalle de los cortes que permiten ver la costura con alojamientos para hojas sueltas, guardas, endose, enlomado y cartera
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Detalle de los cortes que permiten ver la costura con alojamientos para hojas sueltas, guardas, endose, enlomado y cartera.
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Detalle de la lomera
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Vista superior del canto y las guardas. Se puede ver los dos modos en que se montan las tapas
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Detalle del lomo
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Interior del cuerpo del libro donde se ve el corte anatómico en la costura.
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Detalle del canto de cabeza que muestra las dos posibilidades de acabado de la pieza del lomo.
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Vista superior del modelo anatómico
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Vista general del modelo anatómico

Estas imagenes que les comparto hoy son del quinto modelo anatómico de la serie de encuadernaciones que impartó en el Taller Básico de Encuadernación.

En este caso se trata de una costura para hojas sueltas, quizás la menos invasiva y resistente costura de todas las posibilidades que hay para coser pliegos sueltos, se trata de una costura sobre alojamientos de lino, el lomo está redondeado y la cartera está trabajada como un genuino “Plats rapportés” mejor conocida en México como “Encuadernación a tres piezas” aunque esta ultima suele ser una versión simplificada de la primera.

El propósito de los cortes es, al igual que las cuatro encuadernaciones anteriores, observar los elementos que conforman la encuadernación asi como la manera en que trabajan durante la apertura del libro.

La siguiente serie de encuadernaciones que trabajaré con este propósito serán los dos modelos de Springback, el inglés y el alemán respectivamente. Espero sean de su agrado y utilidad las imagenes. Hasta entonces.


Modelo anatómico de una encuadernación en tapa suelta

Vista anterior del modelo anatómico
Vista posterior del modelo anatómico
Vista frontal donde se observan las ventanas que dejan ver la costura, el endose de tela, el enlomado y un endose de fuelle.
Vista general de la cartera con lomo y puntas de cuero y papel decorado al engrudo
Apertura del modelo anatómico donde se ve la función del endose de fuelle
Acercamiento a las ventanas del lomo
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Ventana sobre la tapa anterior en la que se aprecia la capa de papel decorado, la capa de compensación, el cartón y la guarda.
Lado opuesto de la ventana donde se aprecia el compensador interno y la guarda.
Vista general del modelo por la parte posterior

Este es el cuarto modelo anatómico y corresponde a lo que tradicionalmente se conoce como Encuadernación en Tapa Suelta. El término anterior es algo ambiguo como tal y por tradición es utilizado mayormente en España y menos en México hasta estas épocas. Tipicamente es una encuadernación encajada como los modelos segundo y tercero que aqui he puesto salvo la incorporación de un endose de fuelle que brinda al lomo mayor estabilidad dimensional en aras de una mejor apertura.

El cuerpo del libro fue cosido con una costura seguida plana, lomo redondo y con cajo, las guardas son de papel Ingres de 120 gr. la cartera es con puntas o cantoneras en cuero y papel decorado al engrudo.

A. Recubrimiento pegado a un lomo cuadrado B. Lomo rendondo con el recubrimiento pegado al lomo C. Lomo redondo con endose de fuelle

Los antecedentes de esta encuadernación también los podemos buscar en la encuadernación semi-industrializada de inicios del siglo XX, momento en que las editoriales vestían aún sus libros con cierto lujo pero adoptaban progresivamente técnicas que aumentaran el ritmo de producción en los talleres.


Modelo anatómico de una encuadernación con lomo redondo

Vista lateral del modelo anatómico.
Acercamiento a los cortes del modelo.
Acercamiento a los cortes desde el lomo se puede ver la cintilla de enmedio desnuda los laterales recubiertos con endose y enlomado.
Vista frontal donde se pueden ver las cintillas y la guarda (ocre) pegada a la tapa.
Plano general del modelo anatómico
Detalle de la guarda con una ventana que deja ver la compensación o neutralizado de la vuelta de papel.
Acercamiento al lomo donde se puede ver la apertura de la cartera y los elementos que la conforman.

Al igual que en los dos modelos anteriores la intención de esta encuadernación es la de servir de modelo didáctico durante los talleres básicos, el plan sería reunir la mayor cantidad de estilos con estas características cosa que requiere de tiempo y planeación pero es una tarea muy satisfactoria cuando ha sido terminada.

La presente es una media encuadernación encajada con lomo redondo, la costura fue pasada sobre cintillas de Ramieband. En la cartera utilicé una tela Brillianta y un papel decorado al engrudo de Aurora del Rosal.

Los antecedentes de esta encuadernación también los tendríamos que buscar en la encuadernación semi-industrial del siglo XX, al ser una encuadernación encajada es decir, que el cuerpo del libro se encaja a una cartera terminada y no existe entre ellas mas anclaje que el adhesivo, sus elementos simples y su rápido acabado la hicieron ideal en los grandes talleres donde la producción libresca iba en aumento.

Espero sea de su agrado las imagenes y mañana subiré el modelo anatómico de una encuadernación en tapa suelta. Hasta entonces.


Modelo anatómico de una encuadernación con lomo cuadrado

Encuadernación con lomo cuadrado, entera en tela con cortes anatómicos.
Vista lateral
Pequeña hendidura en el cartón del lomo para poder apreciar la costura francesa, el endose y el enlomado.
Pequeña ventana en la guarda para apreciar la vuelta de tela.
Vista lateral donde se observan los elementos que conforman una tapa: guarda, endose, cartón y recubrimiento.
Vista posterior del modelo anatómico
Vista cenital donde se aprecian las cañuelas.
Vista posterior donde se ven las guardas y una pequeña ventana para ver la vuelta de tela.

El siguiente modelo de corte anatómico es una típica encuadernación entera en tela, la costura del cuerpo del libro es una costura francesa, como se le conoce en México, un link-stitch en habla inglesa. Tiene guardas de papel Ingres de 90 gramos y todos sus detalles están pensados, al igual que la encuadernación anterior, para poder explicar a los alumnos la función de cada uno de los elementos que conforman este estilo.

La historia de este estilo de encuadernación se puede seguir en el manual Encuadernación de Arthur W. Johnson donde recibe el nombre de Encuadernación a la inglesa con el lomo liso sin embargo, sería muy interesante profundizar en los antecedentes de este estilo puesto que la simplificación de sus elementos me hace pensar que nació de los grandes talleres de encuadernación semi-industrial que cobraron auge durante el siglo XX.


Modelo anatómico de una encuadernación rústica

Aunque no es la primera vez que llevo a cabo una encuadernación con cortes anatómicos, este es el primer modelo de una serie de cinco que comprenden el temario del Taller de Encuadernación Básica. Se trata de una costura rústica de cinco estaciones, lomo recto y una cartera de papel marmoleado.

El objetivo de estos modelos es servir como recurso didáctico durante los talleres, de modo que el alumno pueda ver la función de cada uno de los elementos que conforman la encuadernación. Cabe mencionar que este estilo pertenece en modo y manera a la usanza de la naciente imprenta, de ahi que también se le conozca como encuadernación de espera o de editor, ya que era apenas suficiente para mantener unidos los cuadernos mientras se tenía recursos para encargar a un encuadernador un trabajo mas duradero.

En la imagen de abajo pueden ver una encuadernación rústica de época que en habla inglesa se conoce como deckled edges o las orillas irregulares que dejaba el papel artesanal por el corte de frente y de pie y el doblez de cabeza que se conoce como intonso si el ejemplar nunca fue leído.


Springback en vitela

Detalle del springback con las tapas y el spring (lomo) recién terminados.

Uno de los estilos que mas me gusta encuadernar es el Springback como se le llama en habla inglesa, un libro en blanco que surgió por ahi de mediados del siglo XIX, una encuadernación fuerte pero al mismo tiempo de gran apertura. En México se le conoció como “Libro Mayor” ya que por lo general, servía en los despachos de contabilidad para registrar los ingresos y egresos de un negocio, en Argentina y España se le conoce como Encuadernación de Protocolo Notarial por su utilidad como libro en blanco para este y otros tipos de procesos legales.

La encuadernación que ven en las imagenes corresponden a un experimento de esos que un encuadernador siempre tiene que estar dispuesto a llevar a cabo, adherir un pergamino por completo a la encuadernación, puesto que es sabido que este material reacciona mal a las fluctuaciones de humedad y sin embargo ¿Si es un libro en blanco que pierdo si con los años el pergamino se deteriora?.

Springback forrado de papel blanco como paso previo a su recubrimiento.

Tomando algunos consejos de manuales como el de Gómez Raggio y Josep Cambras me aventuré a pegar un pergamino después de haber forrrado de papel blanco la cartera, sin embargo mi primer intento con el pergamino fue infructuoso ya que no logré pegar el material por mas empeño que puse en ello. En el segundo intento cambié de material y utilicé una vitela que, aunque mas delgada no significó menos paciencia para adherirla al cartón y aún mas, rompí la vitela en un intento desmedido por marcar los nervios.

Asi me quedé con tres fragmentos rotos de vitela en las manos, lo que significó cambiar de una encuadernación entera a una emergente encuadernación en bandas, no siempre se gana experimentando pero estoy seguro que en el camino mucho se aprende.

El springback terminado y forrado de vitela.

El libro de cintura en el arte medieval

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Quería desde hace un tiempo colocar en este blog todas las imagenes que he encontrado en torno a los libros de cintura, es una excelente recopilación en la que sin embargo, voy a quedar a deber todos los pies de foto, pues en algunas ocasiones la imagen carece de información y en otras no he tenido el cuidado de rescatarla.

El propósito de igual manera sigue siendo nutrir la vista de tan curiosos ejemplos librescos, el investigador J. A. Szirmai en su libro The Archeology of Medieval Bookbinding documenta alrededor de 813 representaciones en el arte medieval entre pinturas, esculturas y arte gráfico asi que hay mucha imagen por explorar en el futuro. Para quién desee mas información sobre este estilo de encuadernación puede buscar en este mismo blog o incluyo un artículo que apareció hace algunos meses en el muy completo blog de Eva Rodríguez.

Para ver la galería pueden pulsar las flechas o dar click sobre la imagen para verlas en pantalla completa.

Links:

El estilo Gótico-Monástico. Del In-folio encadenado al Libro de Cintura

El libro de cintura del Museo Meermanno-Westreenianum

The Medieval Girdlebook Documentation Project

Encuadernaciones medievales de solapas abiertas en España: Girdle Books


Las encuadernaciones de los códices de Nag Hammadi

Sitio del descubrimiento de los códices de Nag Hammadi
Sitio del descubrimiento de los códices de Nag Hammadi
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Aunque es una historia muy compleja -la del hallazgo de los códices de Nag Hammadi- y es posible que mi narración no esté exenta de vacíos e imprecisiones debido a que en un principio, el interés que ha suscitado el contenido de los manuscritos al correr del tiempo entre los especialistas ha sido motivo para relegar, a un segundo e injusto plano, los vestigios materiales alrededor de estos códices; aún con todo el motivo de este post es compartir una serie de imágenes que fueron tomadas poco después del hallazgo de estos manuscritos entre 1945 y 1956.

Los hechos clave que interesan de estas imagenes son:

  1. Aunque escritos en copto entre los siglos III y IV d.C. se estima que los originales griegos perdidos de los que provenían lo fueron entre los siglos I y II d.C. Se trata de los manuscritos mas antiguos que ocuparon el papiro para formar el cuerpo del libro por medio de uno, dos o tres cuadernillos por lo que reciben el nombre de códices monosección.
  2. El hecho anterior manifiesta el inicio, arqueologicamente hablando, de una preocupación por brindar a dichos cuadernillos de una mejor conservación y por tanto, marca el punto de partida de las primeras operaciones para la encuadernación de un libro.
  3. Estas operaciones son: La unión de los cuadernillos por medio de grapas de cuero; el refuerzo del cuadernillo por medio de una pequeña bisagra en el centro del cuadernillo para evitar el deterioro por la tensión de la costura; el empleo del cuero como material de recubrimiento; y el uso de cartonaje de papiro para formar un sustrato sólido sobre el que la cartera fuera eficiente en términos estructurales.
  4. Son las piezas arqueológicas mas antiguas, hasta ahora descubiertas, que demuestran el cambio de formato del antiguo rollo de papiro al códice encuadernado.
  5. Fueron encontradas en diciembre de 1945 por Muhammad Ali Khalifah al Samman en el macizo de Jabal Al-Tarif.
  6. Después de un período en el que los códices se disgregaron pasaron a formar parte de la colección del Museo Copto de El Cairo gracias a la intervención oportuna del gobierno egipcio.
  7. De los trece manuscritos que se encontraron uno de ellos se perdió por la ignorancia de la madre de Muhammad Ali Khalifah al Samman quien pocos dias después del hallazgo lo quemó en un fogón al pensar que el hallazgo de su hijo carecía de valor. De los restantes sobreviven once carteras de cuero con solapas y correas de cerramiento, algunas con restos de costura y cartonaje de papiro; el códice XII solo es un fragmento de papiro asi como un fragmento que se atribuye al códice XIII.

Agradezco muy en especial a la Claremont College Digital Library las facilidades que me dieron para navegar en la base de datos de este levantamiento arqueológico asi como la oportunidad de hacerlas públicas, ya que en la web solo se encontraban pocas imagenes de este registro mucho mas extenso por su naturaleza y el cual comprende: La ubicación geográfica del sitio arquelógico; las carteras y sus vestigios; y el proceso de rescate de todos los cuadernillos y fragmentos incluida la fase de estabilización individual de cada soporte papiráceo, asi como los retratos de los personajes que colaboraron en dicho hallazgo.

Espero sea de su interés esta galería de imagenes y espero como siempre sus comentarios.