Diciembre 2008

Bookclasp. Broches, corchetes y cerramientos para encuadernación

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Este tema de la hechura de sistemas de cierre para encuadernaciones también es uno de mis favoritos, en una encuadernación que les presenté hace un año hice un par de corchetes de latón y me quedé con muchas ganas de hacer mas por el diseño de este utillaje.

En la página que aqui les recomiendo su autor, Joycelyn Merchant, nos da una muestra de su quehacer y prueba de que las artes del libro recorren múltiples caminos es que Merchant antes de interesarse por la encuadernación fue un consumado joyero y orfebre.

Mi reflexión es que en México no estamos lejos de poder y saber hacer estas cosas con la misma calidad, solo hace falta encausar tales necesidades a los artesanos adecuados.

Link:

Bookclasp


L´Art du livre en Autriche. A. S. Levetus

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Esta es la cuarta entrega de la revista L´Art du Livre que corresponde a una crónica de las artes del libro austriacas.

Este trabajo fué escrito por Amelia Sarah Levetus, nacida en Birmingham en 1853, quién estudió economía en Inglaterra y que en 1891 se traslada a Viena dedicandose a la publicidad hasta 1897 fué la primera mujer que dirigiera en la Universidad de Viena dos conferencias publicas sobre el movimiento cooperativo inglés.

Directora de la Escuela de Artes y Oficios de Viena Amelia Sarah Levetus fué durante toda su carrera una gran estudiosa de la literatura y arte ingleses escribiendo numerosos estudios sobre su lengua y literatura madre, su obra mas importante en este tema es “L´Art du Livre; étude sur quelques-unes des derniers creations en typographie, ornamentation de textes, et reliure, exécutées en Europe et en Amerique” (1914) escribe monografías sobre temas de arte como Viena Imperial (1904) y funda el Club literario “John Ruskin”.

Una referencia de primera mano es el presente artículo donde aclara desde el comienzo que las artes del libro austriacas nunca se caracterizaron por su intensa producción, no asi su notable calidad.

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L´Art du Livre en Autriche.


Para forrar una esquina

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Si hay algo que me apasione de este oficio mio desde que me dedico a él, es que cualquier detalle me sigue sorprendiendo todos los días y una de ellas ha sido las distintas formas de forrar una esquina.

El primer método de encuadernación que tuve en mis manos -y en el que torpemente aprendí a forrar esquinas- fué el clásico “Manual de Encuadernación” de Arthur W. Johnson. Otro manual muy práctico fué “La Encuadernación. Técnica y Proceso” de Sün Evrard y Anne Persuy. Sin embargo estos dos manuales, y muchos más, se refieren a procesos mas modernos y delicados.

Salvo que indique lo contrario los modelos a continuación son interpretaciones del libro “The Archeology of Medieval Bookbinding” de J. A. Szirmai. Y como Joaquín Sabina “Paso de la falsa belleza igual que el sabio que no cambia París por su aldea”  y me agarro a la verdad desnuda de otras esquinas feas.

Que va es una broma -pienso como Gombrich que en el arte la evolución y el progreso son sólo paradigmas- este artículo es una recopilación de diversos métodos para forrar una esquina en un período aproximado de ocho siglos dentro de la historia de la encuadernación.

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La Anatomía del Libro. Tratado de Anatomía Operatoria

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Y justamente estaba pensando en que después de tres años de publicar este blog no había puesto atención en diseñar un esquema de la anatomía del libro.

Todo empezó cuando me regalaron este viejo libro francés de anatomía operatoria ¿Y que hago con esto? la cartera original estaba mutilada y la única tapa que le quedaba se sostenía por un fragmento de piel y el resto era cartón, el lomo trabajado en marroquí color verde le faltaba una cofia y una costilla y no había rastros de cabezadas.

Entonces pensé en encuadernarlo como un modelo anatómico, con el cual pudiera explicarle a mis alumnos los distintos elementos de esa estructura que llamamos libro. Intenté reunir en un solo modelo la mayor cantidad de elementos posibles, e inspirado en las ilustraciones del tratado proyecté los elementos de forma que quedaran a la vista.

La encuadernación es por la cara anterior una entera en piel, por la posterior una encuadernación con puntas y papel decorado, la guarda anterior es de papel y la posterior de piel, tiene tres formas distintas de formar la esquina, una cabezada a medio bordar y media lomera expuesta con las capas superpuestas.

Todo fue optimizado y puesto en un PDF con el ánimo de compartirlo con ustedes esperando sea de la mayor utilidad posible.

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La Anatomía del Libro



¿Que es una Mistara?

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Por Alberto Chiaramonte

Según el vocabulario de la Biblioteca Nacional de Francia en su apartado L’ art du livre arabe una mistara es un marco de madera o de cartón sobre el que se tensan hilos en un diagrama y cuyo objetivo es marcar por frotamiento una hoja de papel en blanco para su posterior caligrafiado.

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Este utensilio del calígrafo árabe construido en madera o de un cartón rígido, servía como un método para calcular los renglones y trazarlos de forma rápida y segura por frotamiento del papel sobre la mistara. De este modo se puede proceder al caligrafiado de una página, repitiendo la operación cada que fuera necesario.

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Según Abd al-Rahman al-Ahdal *1 coexistían varios métodos similares -entre ellos el uso del sytlo utilizado en la Europa medieval- sin embargo el uso de la mistara se prolongó hasta bien entrado el siglo XX en manos de ‘Abd Allâh al-Usâbî quién pertenecía a una de las familias que poseen manuscritos en Zabid y que transmitió de forma oral el procedimiento para el uso de la mistara a Abd al-Rahman al-Ahdal.

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Durante mi viaje a México en un recorrido por el Museo de las Artes Gráficas me encontré con varios objetos que llamaron mi atención, y ahora por su similitud con la mistara, creo que cumplían sin duda el mismo propósito aunque en un contexto diferente.

Y ya que hablo de México me gustaría convocar a quien pudiera tener noticias mas exactas sobre el origen de estos objetos pues la familiaridad entre ellos es por demás interesante.

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Link

La Réglure a Zábid: fabrication de une tablette a régler (mistara)

Notas

*1 Miembro del equipo de catalogadores y coautor del Catálogo General de Bibliotecas Privadas de Manuscritos de Zabid en la República del Yémen.

Actualización  (20 / 03 / 2009)

A continuación hago un extracto de “Las artes del libro en al-Andalus y el Magreb” de Hossam Mujtar al-Abbadi de su capítulo titulado “Descripción de las herramientas empleadas en la caligrafía en el ámbito geográfico del Islam occidental entre los siglos IV H. / X D.C a tenor de lo expuesto en las fuentes.”

l. al-Mistara y al-misqala: el primero de estos objetos era una regla, habitualmente de madera, para enderezar los renglones. Se trata de una plancha de madera , sobre la cual se pega de forma paralela una serie de hilos cuyo número dependerá de cuantas líneas se desea tener, y presionando sobre el papel, las lineas quedan marcadas sobre el mismo. El segundo de ellos era una herramienta para pulir las letras doradas


Viva la Reina. Byron Brauchli

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Y ya que el día de hoy se celebra a la Virgen de Guadalupe, les muestro una caja de almeja que hice para el proyecto “Viva la Reina” que contendrá heliograbados del maestro Byron Brauchli fundador de Ediciones Izote, especializado en la impresión de imágenes sobre platino/paladio, heliograbado y en la manufactura de tintas para grabado de alta calidad.

El heliograbado es un proceso fotomecánico inventado en el siglo XIX cuyo soporte es una placa de cobre, o modernamente una placa de fotopolímero, en la que el proceso de revelado forma pináculos que reciben la tinta. Este proceso puede representar una gran variedad de tonos de gris, por eso es apreciado por los coleccionistas ya que la tinta y el papel no se someten a procesos químicos intensos -a diferencia de la plata sobre gelatina- lo que asegura su permanencia en el tiempo.

Y si esto no fuera suficiente hemos puesto una doble virgen para que proteja los 30 contenedores iguales a estos que tengo que construir para este proyecto. Dejo el link para que vean el trabajo de mi amigo Byron.

Link:

Byron Brauchli


Estudian supuesto códice náhuatl adherido a una escultura

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Una escultura del siglo XVI que representa a un obispo mantiene adherido en lamentables condiciones un códice prehispánico manufacturado según José I. Sánchez Alaniz entre 1550 y 1560.

La escultura fué adquirida por el coleccionista Manuel García en un mercado al aire libre conocido como “Plaza del Angel”  y fue entregada al INAH para llevar a cabo un proceso de conservación y restauración tras el que se podrá analizar la figura que representa la escultura y el origen del códice.

Esta fusión entre los objetos del conquistado y el conquistador -cruces atriales con corazones de obsidiana o angeles de rasgos autóctonos- son una manifestación peculiar de la idiosincracia de nuestros antepasados, y también pienso yo, que en muchos casos son consecuencia de la transculturación entre dos pueblos, una especie de aceptación del otro en si mismo.

Link:

El INAH confirma que estudia un “supuesto códice náhuatl” adherido a pieza religiosa